Цветовая палитра и краски Леонардо да Винчи

В течение многих лет Леонардо изучал природу цвета, читал труды художников и философов предыдущих поколений, экспериментировал с составом красок и сочетанием цветов между собой.

Опираясь на труды Аристотеля, Леонардо видел искусство и науку как целое, поэтому определял белое и черное как края хроматического диапазона. При этом изучая, как цвета подчеркивают друг друга. Так, он первым выявил, что света тяготеют к желтым и красным (теплым оттенкам), а тени – к зеленому и синему (холодным оттенкам).

В 1510 году, в своем «Трактате о живописи» («Trattato della Pittura») Леонардо выделил шесть простых цветов для художника: белый, желтый, зеленый, синий, красный, черный.

«Из простых цветов первый – белый, хотя философы не принимают ни белого, ни черного в число цветов, потому что один – причина цветов, другой – лишение. Но так как живописец не может обойтись без них, мы поместим их в число других и скажем, что белый в этом порядке является первым в простых, желтый – вторым, зеленый – третьим, синий – четвертым, красный – пятым, черный шестым: и белое положим для света, без которого не видно цвета, и желтое для земли, зеленое для воды, синее для воздуха, и красное для огня, и черное для лежащей тьмы над стихией огня, потому что нет материи или толщины, куда солнечные лучи могли бы проникнуть и ударить и, следовательно, осветить».

В те времена краски создавались художниками самостоятельно в своих мастерских, используя цвета, полученные из растений, камней и минералов.

Для белой краски использовали свинцовую белую с включением гипса и мела.

Для желтой краски использовали оксид железа или оксид свинца.

Зеленый цвет получали из малахита или путем смешивания азурита и шафрана.

Синий цвет получали из лазурита или ультрамарина.

Для красного цвета использовалась киноварь или морена.

Черный получали из сажи или обугленной виноградной лозы.

Вот, какие советы дает Леонардо:

Чтобы получить красивый зеленый цвет: возьми зелень и смешай ее с мумией и получишь самую темную тень; потом для более светлой – зелень и охру, а для еще более светлой зелень и желтую, а для светов – чистую желтую; потом возьми зелень и индийскую шафранную и лессируй поверх всего.

Чтобы получить красивый красный цвет: возьми киноварь, смешанную со жженой охрой, – для темных теней, а для более светлых – апатит и миниум, а для светов – один миниум, потом лессируй хорошими белилами.

А для желтой краски, Леонардо дает точный рецепт:

Для желтой глазури:

Унций 1 – цинковой окиси

¾ – индийского шафрана

¼ – буры

и все вместе разотри.

Потом возьмешь:

¾ – бобовой муки

3 унций сухих крупных фиг

¼ воробьиных ягод и немного меду

и смешай, и сделай пасту.

Леонардо смешивал цвета не на палитре, а сразу на холсте, нанося краску очень тонкими слоями. Таким образом окончательный оттенок цвета видел уже непосредственно наблюдатель своими глазами. Леонардо использует приглушенные тона, легкие и постоянные градации цвета без явных контуров, придавая изображению ощущение глубины и создающее ощущение «реальности» изображения. Эта техника в последствии получит название «сфумато».

Леонардо воспринимал живопись, как наивысшую форму искусства, познаваемую через науку. Он иллюстрировал все свои размышления и изобретения, в то же время изучая природу восприятия мира глазами через живопись.